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Videor e la telematica - Loose Tv
Come dire, ed è un'acquisizione più tarda, da Manzoni a Cervantes, senza che l'uno esclu- da l'altro, come l'etica non pregiudica la libertà, o la serietà la fantasia.
Nello spazio strapieno, zeppato di sgradevoli suoni e odori, di oltraggi esistenziali, di mattane storiche, di orrori biologici che si concentrano, «inopinate catastrofi», a orchestrare la follia, la salvezza è nel distacco, non nella zona neutra dello sguardo positivistico (lo Zola dei primi tentativi è assai lontano) ma dentro le cose e nei fatti che hanno sempre un loro rovescio e alludono a una finzione: la distanza è nel cogliere la pluralità, la polivalenza, senza scegliere tra pietà e derisione.
E il «giallo» è «un valido traliccio» di un mistero finto e verace, che ha sempre altrove il suo scioglimento. Tanto è vero che il romanzo si chiude con un'intuizione e un pentimento, con un segno di ambiguità: quasi. Così l'intrigo poliziesco, a cui del resto Gadda aveva sempre teso, si giustifica in duplice direzione: eco del mondo e bricolage letterario. La realtà è romanzesca, dice lo scrittore, e trova conferma in una parola-chiave che percuote tutta la sua opera in distesa sinonimia: nodo, groppo, groviglio gomitolo, glivommero, ossia pasticciaccio: un indistricabile garbuglio di causali che debilita la ragione del mondo. Ma in un gioco di vorticosa simmetria l'equivalente luogo della scrittura che rifranga il caos dei moventi, il cataclisma del reale, non può essere che la negazione di un genere, la sua dissoluzione parodica a pretestuo-
